Teatro Colón’un ortasında asi bir eş nasıl evcilleştirilir?

Büyük koreograf John Cranko (1927-1973) Güney Afrika’da doğdu ve yaratıcı olarak kariyerinin ilk bölümünü İngiltere’de geliştirdi. Daha sonra şekil ve uluslararası öneme sahip olduğu Stuttgart Balesi’nin direktörlüğünü üstlendi. Buna kayıtlı neoklasik bale olarak adlandırılan, biraz belirsiz sınırların akımıCranko, teatralliği yüksek eserler yarattı; bunların arasında edebi kaynaklardan ilham alan üç yapım öne çıkıyor: Romeo ve Juliet, OneginAlexander Puşkin’in şiirindeki romanı hakkında ve Farenin EvcilleştirilmesiBallet del Colón’un yeni sahneye çıkardığı.

Mario Galizzi’nin çok iyi yönettiği bu topluluğun repertuarında Fare; Ancak çok az kez sahnelendi ve aslında Alessandra Ferri ve Julio Bocca’nın başrollerde olduğu ilk sahnelemesinden bu yana yirmi yıl geçti.

Farenin Evcilleştirilmesi Filmin ilk gösterimi 1969’da Stuttgart’ta yapıldı. William Shakespeare’in aynı adlı komedisinden uyarlanmıştır.1590 ile 1592 yılları arasında yazıldığı varsayılmaktadır.

İddiası şu: adında bir çocuk Oldukça dağınık bir hayat süren Petruchio, yerleşmeye karar verir ve böylece dayanılmaz Catarina ile evlenir.kaprisli ve şiddetli bir karaktere sahip genç bir kadın. Petruchio’nun bu birlikteliğe olan ilgisinin bir kısmı Catarina’yı evcilleştirmek bunu da oldukça sert yöntemlerle başarıyor: Beslenmesini engellemek ya da ısındığı şöminedeki ateşi söndürmek.

“Sivri Fare” Shakespeare’ci Neredeyse ilk ortaya çıkışından itibaren pek çok tartışmaya neden oldu 17. yüzyılın başlarında sahnede: Ev mutluluğunu sağlamak için kadını tamamen itaatkar bir varlığa dönüştürmek mi gerekiyor? Pek çok bilim adamı Shakespeare’e ironik bir niyet atfediyor ancak esere ilişkin görüşler hâlâ çok çeşitli ve Feminist hareketlerin olumlamasına daha belirgin biçimde aykırı.

Geçmişin yaratımlarını bugünün perspektifleriyle değerlendirmek doğru mudur? Eğer gerçekten öyleyse, “Sivri Fare” 20. yüzyılda hiçbir sınavı geçemezdim, 21. yüzyılda ise çok daha az.. Ancak bir eseri kendi döneminin çerçevesi dışında takdir etmenin ne adil ne de uygun olduğunu da düşünebiliriz. Son olarak, John Cranko’nun entrikaları ve dansla ifade edilmesi zor olan kimliklerin yerini alması gibi birçok orijinal içeriğinden arındırdığı basit bir görgü komedisiyle karşı karşıyayız.

Oyun çok basitleştirilmiş ve çok iyi çözülmüş bir sahneyle başlıyor: Catarina’nın küçük kız kardeşi ve görünüşe göre onun mevkidaşı Bianca, olay örgüsüne ağırlıklı olarak komik bir hava katacak olan üç talipten balkonundan haraç alıyor; Bunlar Federico Fernández, Vinicius Vasconcellos ve Emanuel Abruzo tarafından somutlaştırılmıştır. Bianca ise Ayelén Sánchez’de rolle gerçekten bağlantılı, çok iyi bir oyuncuya sahipti.

O zaman Petruchio ile Catarina arasındaki ilk karşılaşma gerçekleşir ve oradan Koreografi, 19. yüzyılın geleneksel klasik balesinin belirli kurallarına yanıt veriyor: baş karakterlere veya ikincil karakterlere odaklanan sahneler, topluluk sahneleriyle dönüşümlü olarak; Bunlarda bale topluluğu çok renkli varyasyonlarla konuşlandırılmıştır, ancak olay örgüsüyle hiçbir ilgisi yoktur ve bir bakıma konuyu çok fazla uzatırlar.

Ancak Cranko, muazzam bir teatral anlayışa sahip bir koreograf ve her durum dikkatle hazırlanmış.. Mizahı da çok etkili bir şekilde ele alıyor, alışılmadık bir bileşen bale çalışmalarında.

Kahramanların hazırlanması ve genel olarak sahneleme, Marcia Haydée, efsanevi dansçı ve Cranko’nun gerçek ilham perisi; 86 yaşında dünyayı dolaşmaya ve koreografın eserleri üzerinde çalışmaya devam ediyor. Catarina’yı oynayan dansçıları Marcia’dan daha iyi kim yönetebilir? onun için yaratılmış bir rol?

Ana karakterler canlandırıldı Teatro Colón’dan Camila Bocca ve Kübalı Osiel GouneoMünih Opera Balesi’nin önde gelen figürü.

Camila Bocca mükemmel bir dansçı. ama Catarina’sı zaman zaman kaprisli bir kızın öfke nöbetlerine doğru kayıyor. oynadığı neredeyse vahşi kadından daha. Gouneo ise her açıdan olağanüstü bir dansçı ve Petruchio’yu oynamak için doğmuş gibi görünüyor: Kendi çekiciliği, rahatlığı ve sonunda Catarina’yı fethedecek kadar şefkati var.

Koreografi: John Cranko

Müzik: Kurt-Heinz Stolze

Teatro Colón, Libertad 621