Pelito ve Clave de sol’da yıldızdı, beklenmedik bir şey onu televizyondan uzaklaştırdı ve geri dönmeyi hayal ediyor

Herhangi bir çocuğun istikrarını bozabilecek şöhret basamağına nasıl adım atılacağını biliyordu. Billiken’de bir posterdi, kendinden yapışkanlı bir heykelcikti, Kanal 13’ün kapısındaki çocuk isyanlarının sebebiydi..

Natalia Di Salvo bir mıknatıstı. 1987’de ekranda gülümsüyordu ve Binlerce kişi onun gibi olmayı hayal etti, Jopo’nun görünüşünü spreyle, düz yağmurluklarla, omuz vatkalarıyla, karlı uzun atış pantolonlarıyla kopyaladılar.

Oyuncu kadrosunun üyesi Saç ilk olarak genç Üçlü nota anahtarı Daha sonra kurgudaki hayatının ilk öpücüğünü Leonardo Sbaraglia’ya verdi. Yıllarca, etrafını saran ve mektup kağıtlarına imzasını isteyen bir grupla sokakta yürümeye alışmıştı.

Bir gün tüm bu gençliğin popülaritesi azaldı ve biz dışarı çıkıp bedenlerimizi beklenmedik alanlarda çalıştırmak zorunda kaldık. Çocuk ve gençlik yurdunu çikolata zamanında felç etmekten, “Seni bir yerden tanıyorum” diye tekrarlayan isimsiz insanlar arasında ekmek kazanmaya kadar.

Seksenlerdeki prosedür kolaydı: Hayranlar onun La Plata’da yaşadığını biliyorlardı ve Entel’in telefon rehberinde Di Salvos’u arıyorlardı. Günde 10, haftada 70, ayda 280 aramaya körü körüne cevap veren kişi, 80’lerin en ünlü jopo’su tatlı Natalia içindi. 48 yaşındaki gülerek, “Bana beni sevdiklerini ya da hakaret ettiklerini söyleyebilirlerdi. Ben yoruldum ve babamdan adını rehberden çıkarmasını istedim ama annemin adını öğrendiler” diye gülüyor. “Arayan kimliği icat edildiğinde sorun sona erdi.”

“Clave de Sol” barda (ilk oturma, altta kot pantolon ve gömlekle).

Doktorların kızı, sekiz yaşındayken oyuncu kadrosuna katıldı Ziyafet La Plata’da Florencia Peña’nın parladığı dönemde seçildi, ancak şarkı yarışmasının televizyonda yayınlanan yarı finalinde elendi. Onun teselli edilemez ağlamasıyla karşı karşıya kalan sunucu Víctor Sueiro ve kanalın haber sunucusu Daniel Mendoza, ebeveynlerine onu reklam yapmaya götürmelerini tavsiye etti.

Tavsiye işe yaradı ve Natalia, Trident’in sakızı, sodaları, nugaları ve meyve sularının yüzü oldu. Bir temas başka bir temasa yol açtı ve kız, Canal 13’ün kapısında kendisini emanet eden yapımcı Susana Rudni ile randevusunu bekliyordu. Hugo Arana’nın kızı ve Marcos Zucker’ın torunu olarak küçük bir çocuk rolü üniter olarak Bağlılık.

Bir öğleden sonra, patlama rüyası takımı Saç La Plata’daki Opera Tiyatrosu’nda sahne aldı ve Di Salvo, çekiciliğiyle yapımcı Jorge Palaz’ın kendisini fark etmesini sağladı. Böylece okul ve kayıtlar arasında bir maraton başladı. setler arasında şekerlemeler ve setteki molalarda matematik ödevleri.

48 yaşında, halihazırda muhasebe yöneticisi olarak çalışıyor.

La Plata’dan Constitución’a tek başına seyahat ettiğini hâlâ hatırlıyor. Normal 3’ten ayrıldığında annesi otobüse binmesini sağladı ve varış saatini hesaplamak için prodüksiyonu aradı. İstasyonun koruması meydanda Natalia’yı arıyordu.

Di Salvo, saf fedakarlık yaparak ilk maaşıyla bir bisiklet satın aldı ve daha sonra Mahallede devrim yaratan cihaz VCR.

“Babam evde, elinde bir senaryoyla oturup benim VHS’de yer aldığım bölümleri kaydederdi” diye heyecanlanıyor. Silvia, onun kötü karakteri çok önemliNefretinin kökenini trajedide buldu: Anne ve babası bir kazada ölmüştü ve o, Gisele’nin (Gloria Fischera) ve barının hayatını karmaşıklaştırmak için teyzesinin evine -Claudia Lapacó- gelmişti. “Grupta anlaşmazlık yarattı, erkek arkadaşları çalmak istedi ama iki yıl sonra tavrını değiştirdi, kendini toparladı ve gruba katıldı.”

Maestro ve Vainman’ın yarattığı dizinin sona ermesiyle birlikte ara sıra bazı çağrılar geldi ve bu meslekten vazgeçmek zorunda kaldı: son kez televizyonda pembe dizide çalıştı vahşi ayMedyanın kabuğunu kırmak, artık ilgi odağı olmadığı bir işi asimile etmek anlamına geliyordu. “Geleneksel” iş dünyasında, Buquebus’ta telefon satış sektöründe bir pozisyon buldu.. “Bir noktada işin bu olduğu için minnettardım, yarı gizli, yüzümü göremeyecekleri bir yerde”, itiraf ediyor.

“Clave de treble”daki kötü adam Silvia.

-Yani sen ortayı terk etmeye karar vermedin, orta seni alıp götürdü. Uyarlamanın maliyeti oldu mu? Süreç nasıldı?

-Asimile etmek zor oldu ama sonunda kabul ettim. Her şeyin farklı olmasını isterdim ama maddi olarak kendimi idare etmem gerekiyordu, babama bağımlı olmak istemiyordum ve beklemeyi göze alamazdım.

-Çocuk oyuncularla ilgili bu vahim teoriler hakkında ne düşünüyorsunuz?

-Bence kötü bir son, pek çok şeyin boyutuna sahip olmadığınız bir yaşta, geçimini sağlayacak bir kişinin veya denetleyecek bir büyüğün olmamasıyla çok alakalı. Ailem çok hazırdı ve bunun cam bir kutuda olmaması gerektiğine karar verdi. Bu arada ayaklarımı yerden kaldırmadan depoya gitmeye, günlük işleri yapmaya devam ettim.

-Bakış açısına göre, bazı eski meslektaşlarınız “Pelito” veya “Clave de sol”un küçükleri istismar eden sistemler olduğunu düşünüyor. Ancak diğerleri bunun onlara sorumluluğu öğrettiğini söylüyor…

-Bunu zalimce bir şey olarak hissetmedim, kayıtlardan dönüş yolculuğu için gece yarısı eve geldiğim ve ertesi gün okula gitmek için saat 6’da uyanmak zorunda kaldığım doğru. Ama bu benim seçtiğim bir şeydi ve bir aile çabasıydı, evde anne, baba veya büyükannenin eşlik ettiği bir lojistikti. Ve Palaz katıydı: Okulda nasıl olduğumuzu görmek için bizden karne istedi. Kural şuydu; eğer çalışmazsanız programdan atılırdınız.

-Şimdi bazı paradigmaları gözden geçirelim: Hayattaki ilk öpücüğü kurguda verdiniz. Nasıldı?

-Leo (Sbaraglia) ile birlikteydik ve bunu güzel bir şey olarak hatırlıyorum. Sahnede dans ettik ve öpüştük. Ben 13 yaşındaydım, o da 18 yaşındaydı. Beni kenara çekti ve sordu:’Hiç birini öptün mü?’ Ona hayır dedim ve o kadar masum bir şekilde sordum ki: ‘Sen, evet mi?’ Çok dikkatliydi ve onu her gördüğümde arkadaşlarımın beni kıskandığını söylüyorum.

-Sizin neslinizden birçok kız, çocukların yetişkinlerle birlikte yaşadığı ve bazı davranışların doğallaştırıldığı televizyonda denetim eksikliğini kınadı. Tacize maruz kaldınız mı veya tacize tanık oldunuz mu?

-Hiç garip durumlar yaşamadım, tanık olmadım ama benim de kız olduğum doğrudur ve belki o dönemde farkına varmadığım şeyler de olmuştur.

-Televizyondan uzaklaşmasaydınız başka bir hayat hayal edebiliyor musunuz?

-Hayal ediyorum ama sevgi açısından nostalji ya da üzüntü yok. La Plata’daki selden kurtarılan VHS ve dergileri saklıyorum. Sevinçle yaşadım, öfkem yok.

Bugün Salvo deyin.

-Yeniden oyunculuk yapmak ister misin? Sınıf arkadaşlarınız bir zamanlar “Clave de treble”ın yeniden çevrimini hayal etmiştiniz, siz de yetişkin dünyasında çocuklarınızın yeni sorunlarıyla uğraşıyorsunuz.

-Los Parchís’in dönüşü olsaydı neden olmasın? Bir süre önce Pablo’nun (Rago) evinde bir akşam yemeği vardı, çoğumuz hâlâ iletişim halindeyiz. Bunu o kadar kolay görmüyorum ama elbette isterim. Tekrar bu mecranın bir parçası olmayı düşünmüyorum, kendimi derinlemesine tiyatro çalışmalarına adadım ama teklif gelirse hoş geldiniz.

Artık jopo olmadan, otuz yılı aşkın bir süre sonra, o televizyon fenomeninden başka yolları da seçen meslektaşlarıyla (Jorge Pollini, doktor, Gloria Fischera, psikolog) iletişimini sürdürüyor. Bir de izi kaybolan çok ünlü meslektaşı Claudia de la Calle’yi merak ediyor. “Kimse onun nerede olduğunu bilmiyor ve sosyal ağları da yok. Bu bir sır” diyor.

Erken şöhret, saklanma isteğinin tam tersi bir etkiye neden olabilir mi? Bugünün kadını “Bu mümkün” sonucunu çıkarıyor. Muhasebe memuru olarak çalışıyor ve kurumsal imaj danışmanı olarak mezun oldu.. İlk mesleği olan oyunculuk artık 13 yaşındaki kızı Mia’ya da yayıldı. “Şarkı söylüyor ve dans ediyor, hazırlanıyor ve Usina del Arte’de bir müzikalde ilk kez sahneye çıktı. Ona dikkatle rehberlik ediyorum. Pazartesi günkü gazetede ona iki temel tavsiye veriyorum. Birincisi, okulu ihmal etmemesi ve ikincisi. , “Kendinizi kaptırmayın. Özel olduğunuzu düşünüyorsanız, sizi iki saniye içinde Dünya’ya indireceğim.”

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir