korsanlar, odalıklar, köleler ve prensesler arasında bir bale

Mario Galizzi’nin yönettiği Colón Tiyatro Balesi, sezonun son oyununu sahneye çıkarıyor: korsan, Marius Petipa’nın bir eseri müzikleri Adolphe Adam, Cesare Pugni, Riccardo Drigo ve Léo Delibes’e ait.

Petipa’nın orijinaline dayanan koreografi, 19. yüzyıldan kalma bale eserlerinin yeniden canlandırılmasında uzman olan Anne-Marie Holmes’a (Kanada-1942) aittir. Colón’dan farklı ilk dansçılar, birbirini izleyen performanslarda Conrad ve Medora’nın ana rollerini oynayacak.

Rus yıldızı Natalya OssipovaMedora karakteri için nişanlanan Londra Kraliyet Balesi’nden en sonunda kişisel nedenlerden dolayı Buenos Aires’e gidemedi.

Şimdi, neden ziyaret edilmesinin tavsiye edildiği altı temel nedeni listeleyelim: korsan:

1) Her ne kadar kahramanca baharatlar içeren romantik bir bale olsa da mizah da içeriyor.

2) Alternatiflerle dolu bir hikayesi ve onu oldukça çekici kılan karakter çeşitliliği var.

3) Var gemi enkazıyla muhteşem sahne bir geminin.

Her izleyiciye uygun bir bale olan “Korsan”da bir gemi kazası. Fotoğraf: Teatro Colón Press/ Arnaldo Colombaroli

4) Erkek varyasyonu pas de deux Korsan Conrad’ın kölesi olan Ali karakterinin canlandırdığı film, halkı şaşırtmaktan asla vazgeçmeyen bir ustalığa sahiptir.

5) Conrad’ın yaşadığı tüm tehlikeli maceralara rağmen hikaye (Byron’ın şiirinde yaşananların aksine) mutlu bir şekilde iyi biter.

6) Ve söylenenlerin hepsine rağmen bu her yaşa uygun bir çalışmadır.

“Korsan”ın olaylı tarihi

Efendim byronEtkili İngiliz şairi ve Romantik hareketin ilgili figürü, şiirini yayınladı korsan 1814’te. Başarı anında gerçekleşti: Yayınlandığı gün on binin üzerinde kopya satıldı.. Daha sonra Giuseppe Verdi’nin Il Corsaro operası da dahil olmak üzere birçok dile çeviriler ve çok sayıda sahne uyarlaması vardı.

Bale türü de Byron’ın şiirinde çok elverişli bir kaynak buldu: Her türlü beklenmedik durumdan oluşan bir entrika, egzotik ortam -Osmanlı hakimiyeti sırasında Yunanistan- ve onun kahramanı korsan. Conrad, neredeyse vahşi bir kahraman ama aynı zamanda asilşefkatli ve yoğun bir şekilde sevme yeteneğine sahip.

1826’da İtalyan bale ustası (bugün koreograf olarak bildiğimiz şey) Giovanni Galzerani, kendi versiyonunun prömiyerini Milano’daki La Scala’da yaptı. Çok üretken bir sanatçı olan Galzerani bunu dikkate aldı. korsan yalnızca en önemli eseri değil, aynı zamanda Byron’ın çalışmalarının karanlık ve romantik tonunu da korumayı başardı.

Şiirin konusu özetle şöyledir: Doğu Akdeniz’in korkunç korsanı Conrad, Yunanistan’da Paşa Seyd’le savaşmak için arkadaşı Medora’yı terk eder. Sarayına girmeyi başarır ve saldırının ardından çıkan yangında Conrad, esir alınmasına engel olamasa da paşanın gözdesi Gülnara’yı alevlerden kurtarır. Daha sonra Gülnara’nın yardımıyla kaçar ve Medora’yı aramaya başlar. Ancak idam edildiğine inanan o, kederden ölmesine izin verir. Conrad sonsuza dek ortadan kaybolur.

ne diyebilirdik Giovanni Galzerani’nin orijinal şiire belli bir sadakati, sonraki bale versiyonlarında sürdürülemedihepsi büyük bir gösterişle, sahne makinelerinin şaşırtıcı etkileriyle, ustalık ve pitoresklikle o zamanın halkının beğenisine fazlasıyla damgasını vurdu.

Lord Byron’ın bir şiirinden uyarlanan bu bale klasiği “Korsan”da görülecek çok şey var. Fotoğraf: Teatro Colón Press/ Arnaldo Colombaroli

Ne François Albert’in versiyonu (prömiyeri 1837’de Londra’da yapıldı), ne Joseph Mazilier’inki (Paris, 1856), ne de Marius Petipa’nınki (üç versiyon yaptı, sonuncusu 1899’daydı) Lord Byron’ın şiirindeki dramatik unsurları veya trajik koşulları korudu.

François Albert’in eseri olan paşa sarayının bombalanması, Mazilier’in tasarladığı büyük ölçekli gemi kazası, Petipa’nın hayal ettiği o Akdeniz’in renkli korsanları, odalıkları ve köleleri şekillendi. edebi kökeniyle uzaktan bağlantılı farklı bir eser.

Ve tekil olarak “bir eser” demek yerinde olur, çünkü tüm bu versiyonlar oldukça benzer: Mazilier, Albert’in versiyonunu kesinlikle iyi biliyordu çünkü her ikisi de icracı, öğretmen ve koreograf olarak Paris Operası’nın bir parçasıydı. Ve Petipa şüphesiz, dansçı ve koreograf Jules Perrot tarafından 1858’de Rusya’ya getirilen Mazilier’in Korsan tablosuna dayanıyordu. Petipa onun asistanıydı ve aynı zamanda Conrad karakterini de canlandırmıştı.

San Peterbusgo halkının, Marius Petipa’nın bu rolü nasıl somutlaştırdığı konusunda özel bir hayranlık hissettiğini eklemekte fayda var; Petipa, bir koreograf olarak muazzam çalışmalarıyla tanınıyor, ancak bir sanatçı olarak çok daha az: titizlikle eğitilmiş bir dansçıydı, kayanın sağlamlığıyla bir ortaktı ve birinci sınıf bir pandomim sanatçısının niteliklerine sahipti.

Conrad rolündeki performansı o kadar ikna ediciydi ki baş balerin Ekaterina Vazem şunları söyledi: Petipa, paylaştıkları sahnelerde gerçek anlamda dehşete düşürdü. Ve başka bir baş balerin Yevgenia Sokolova’nın ifadesine göre Petipa, karaktere o kadar dalmıştı ki, yalnızca bakış gücüyle bir haydut kalabalığına hükmedebilen, gerçekten asil ve huysuz bir korsana dönüştü.

Paris’teki resepsiyon

korsan de Mazilier, kısmen Conrad’ın gemisinin kazaya uğradığı sahnenin etkisiyle ama aynı zamanda büyük ölçüde Mazilier’nin dönüştürdüğü Medora rolündeki İtalyan dansçı Carolina Rosati’nin varlığı nedeniyle Paris halkı arasında olağanüstü bir karşılama almıştı. balenin ana karakteri.

Sahnelemede Carolina Rosati’nin varlığı korsanİki yıl sonra Paris Operası’ndan ayrıldığında eserin posterden kaldırıldığını ve bir daha yeniden canlandırılmadığını söyledi.

Bir daha Paris’te ya da Batı Avrupa’daki herhangi bir tiyatroda sahnelenmedi ama Rusya’da Marius Petipa’nın yapımıyla başlayan parlak bir kariyere sahip oldu. 1928’e kadar Saint Petersburg’daki Mariinsky Tiyatrosu’nun repertuarında korundu ve sonraki tüm versiyonların temelini oluşturdu.

Bu nedenle Marius Petipa ve onun titiz açıklamaları sayesinde bugün dolaşımda olan iki “Korsanlar” oldukça doğrudan geliyor: Bunlardan biri Kanadalı Anna-Marie Holmes’unki ve 2011’de Ballet del Colón’un repertuarına girdi; diğeri ise 1999’da Buenos Aires’te Colón topluluğu için yeniden canlandırılan Kirov Balesi’ninki.

Rudolf Nureyev, akrobatik atlayışlarıyla “Korsan”a yeni bir ivme kazandırdı.

Hem Holmes’un hem de Kirov’unki, Marius Petipa’nın yaratılışındaki bağlantılarının farkındadır ve aralarındaki bazı farklılıkların (genel olarak olay örgüsü veya koreografide değil ama hepsinden önemlisi bazı sahneler ve varyasyonlarda) ötesinde, aralarında bazı farklılıklar vardır. onları birleştiren bir karakter: komedi üslubu veya daha doğrusu parodi. Kaçırma, bıçaklama, ateşli silahla ölüm, bir gemi kazası ve kölelerin halka açık satışı, diğer bağlamlarda dramatik olaylar olabilir.

Ama Buenos Aires’te izlediğimiz iki “Korsanlar”da sessiz filmin eğlenceli abartısıyla sunuluyorlar. Her ikisinin de konusu, evet, tüm karmaşıklığıyla korunmuştur.

korsan Şimdi Teatro Colón’da göreceğimiz François Albert’ten itibaren diğer versiyonlarda olduğu gibi, sahneler arasındaki renk, dinamizm, kontrast ve ilk dansçıların ve dansçıların yaptığı varyasyonlarla seyirciyi eğlendirmeyi amaçlıyor. solistler ustalıklarını gösteriyorlar.

Ve ustalıktan bahsetmişken, işte bir gerçek: çok ünlü pas de deux ile ilgili korsanHer bale hayranının muhtemelen ezbere bildiği, bir kelimeden türetilmiştir. pas de trois Medora, Conrad ve köle Ali karakterlerinin yer aldığı ön izleme.

Bu varyasyon, 1930 yılında Sovyet dansçı Vaktang Chabukiani tarafından oldukça akrobatik bir numaraya dönüştürülmüş ve 60’lı yıllardan itibaren dünya çapında ünlü olmuştur. Rudolf Nureyev: Köle Ali versiyonundaki muhteşem atlayışları her zaman ayakta alkışlanmıştır.

Bilgi

Birbirini takip etmeyen 11 gösteri farklı zamanlarda gerçekleştirilecek korsan17 Aralık Pazar gününden 30 Aralık Cuma gününe kadar Teatro Colón’da. Özgürlük 621.

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir